鉴赏家的陷阱

大卫·布尔柳克，叶连娜·古罗，尼古拉·布尔柳克，弗拉基米尔·马雅可夫斯基，叶卡捷琳娜·尼津，维克多·赫列勃尼科夫，贝涅基克特·利弗希茨，A．克鲁乔内赫。

　　编者按：本文是俄国未来派的重要宣言之一，选自《文学宣言》第78-80页。原文最初刊于《鉴赏家的陷阱》丛刊，1914年，第2期。该丛刊是Д．布尔柳克、赫列勃尼科夫和卡缅斯基共同于1910年创办的第一个未来派刊物。改刊和本文的标题《Садок Судей》旧译为《鉴赏家的园地》，现参照弗拉基米尔·马尔科夫的英译《A Trap for Judges》予以订正。

前言

　　我们认为下述各条原则已在《鉴赏家的陷阱》第二辑中作了严整的表述，并且也推荐了一些轰动一时的和出色的（只就梅特采利广告公司的意义上来说）未来主义者，虽然如此，我们认为，这段路程我们已经走完，在把它留给那些没有接到更新的任务的人去进行精密研究的同时，我们要利用正字法的某些形式，集中精力去解决一些新的已经摆在我们面前的任务。

　　我们破天荒第一次提出了新的创作原则，我们对这些原则的理解是：

　　一、我们不再按语法规则来观察词的构造和词的发音，认为存在于字母中的只是有指导意义的言语。我们使句法摇摇欲坠了。
　　二、我们开始按词的笔划和声音的特征来赋予它们以内容。
　　三、我们理解了前缀和后缀的作用。
　　四、为了个人能自由运用，我们否定正字法。
　　五、我们不仅用形容词去说明名词（在我们以前大多数人是这样做的），而且还用其它词类，甚至用个别字母和数字去说明。如：
　　A．我们认为，作品中的文句上的改正以及在创作酝酿过程中画的一些小图饰，也都是作品的不可分割的组成部分。
　　Б．我们把笔迹也看作创作冲动的组成部分。B．因此，我们在莫斯科出版了一些墨迹书：《自己——墨迹》。
　　六、我们取消了标点符号，这样我们就第一次提出并理解了一大堆词所具有的功用。
　　七、我们把元音理解为时间和空间（意图的性质），把辅音看作色彩、声音和气味。
　　八、韵律被我们摧毁。赫列勃尼科夫提出了活的口语诗格。我们不再从教科书中去找寻诗格。任何运动都在为诗人产生新的自由的韵律。
　　九、我们精细地订出了前韵（Д．布尔柳克）和中韵、反韵（马雅可夫斯基）。
　　十、我们认为，丰富的词汇是诗人名实相符的保证。
　　十一、我们认为，词是神话的创造者，词在消亡时创造神话，反之亦然。
　　十二、我们是受一些新题材支配的，我们歌颂：无用性、荒谬性、威严的渺小之秘密。
　　十三、我们鄙视荣誉，我们懂得在我们之前从未有过的感情。

　　我们是新生活中的新人。

朱逸森译