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与一个国画家论画后的感想
王独清
（1939年4月10日）
〔说明〕本文刊载于1939年4月10日《新闻报》，署名：王独清。
我喜欢看画，但对于现在的国画家，却很少去攀谈，这原因，我自己是知道的。我不是画家，所有总有一个偏见，以为画家除了创作而外，还得有些特别的画理上的修养，总可以称为画家，而现在的国画家，却往往是对于画理不大理会的。
但我说的画理，却并不是仅仅是技巧上的问题，若果仅仅是技巧上的问题，那却只要是学了几年画的人，都可以说几句的。我说的画理，是对于绘画有一种历史的和社会的认识和解释。
前几天，由于偶然的机会，会见了国画家贺天健，却使我起了一种奇异，因为这位国画家竟也有他的特别画理上的修养。
他说：国画须恢复五代两宋的法度与精神，五代两宋的画宗，便是目前创作的最高楷模，要埋头于五代两宋，才可以赶走文人画与匠人画。
自然，话是很简单的，但这样的话却有很不小的前进的意义。我们知道：五代因为政治混乱，于是艺术上的作风改变，山水画便从此开展了。这在某一方面，固然是由现实走到现实，而将唐代灿烂的绘画毁灭无余，但在另一方面，却也将唐代寺院式的宗教画一扫而空，同时，在技巧上得以自由发展，而将古典型打破了。两宋的主要功绩则为院画，实在说来，院画在某方面却恰好补正了五代的不足，精□不苟，法则森严，形色逼肖，都是院画的特长，也确是写实的最高手法。我们可以说：五代画正是矫正极端匠人画的楷模，而两宋画则是矫正极端文人画的楷模的。
文人画自然也有好的，但却无论如何不是绘的正路。匠人画在某方面也有写实的，但可惜中国画匠大都知识太低，所以到头往往更坏。国画家若能注重矫正这两派画风，那画家所走的路一定是伟大的写真的路。
但是却都是我推测出来的，不知道贺先生的意思到底是不是这样，不过我相信是不会走得很远的。但是我还有一点意见，便是：能□行这种见解，而再参加西洋画的某□有绝对帮助的成分，那创造将更有绝大的成功，可不知道贺先生以为怎样？
感谢 先知在1917 收集、录入及校对